Edition Regards : 1127

Dustin Hoffman, en ouverture, et Jean Reno, en fin d’opus, escortent le premier grand rôle de Leo Woodall (Nuremberg) au fil d’une bande son particulièrement travaillée. Entre polar jazzy, romance, quête d’identité et road movie, on peine à vibrer mais le film se laisse regarder.

Le boycott du cinéma israélien franchit un nouveau seuil. Avec le retrait de Nadav Lapid du Festival international du film de Marseille, c’est moins la ligne politique d’un auteur que son inscription dans les structures de financement israéliennes qui se retrouve mise en cause. Or, le secteur cinématographique étant largement dépendant des fonds publics, cette logique étouffe même les voix les plus critiques du gouvernement. Pris entre la volonté du pouvoir de reprendre la main sur la production culturelle et celle du boycott international de rompre avec tout l’écosystème institutionnel israélien, les cinéastes dissidents se retrouvent dans une impasse : marginalisés à l’intérieur de leur pays, contestés à l’extérieur.

Rivalisant avec le Likoud de Netanyahou dans les derniers sondages, l’ancien chef d’état-major de Tsahal Gadi Eisenkot se pose désormais comme un sérieux candidat au poste de Premier ministre.

En poussant Nadav Lapid à renoncer à sa venue au FID Marseille, les partisans du boycott culturel d’Israël ont atteint une cible inattendue : l’un des cinéastes israéliens les plus critiques envers la politique de son pays. Ce paradoxe éclaire les dérives d’une logique qui finit par confondre les individus avec les États qu’ils contestent et les œuvres avec les identités qu’on leur assigne.

Éditorial de Nicolas Zomersztajn